意大利文化

意大利喜劇片的前世今生 1

意大利喜劇片的回歸！
早在今年五月戛納電影節(jié)未開獎(jiǎng)之前，意大利影片《真人秀》（Reality）就已經(jīng)被大量評(píng)論所看好。是的，法國人已經(jīng)習(xí)慣了邁克爾·哈內(nèi)克。這位奧地利導(dǎo)演帶著法國演員和法語電影頻頻參加歐洲一級(jí)電影節(jié)，甚至連他的國籍都開始讓人生疑。雖然戛納最后還是一如既往地把金棕櫚交給了哈內(nèi)克（《愛》，Amour），但至少把情懷留給了《真人秀》。
影片把舞臺(tái)放到了那不勒斯。在這樣的南意小城中，有著上世紀(jì)五六十年代意大利喜劇片中典型的男主人公：魯西諾，魚販子，不失幽默感的工人階級(jí)，暗地里和妻子做點(diǎn)“小生意”；它也有著意大利電影中典型的大家族：七大姑八大姨個(gè)個(gè)大嗓門，吵吵鬧鬧卻又相親相愛；還有典型的可能連意大利人都開始懷念的鄰居：院子里人人相熟，鎮(zhèn)上的每個(gè)人都是朋友。
于是，《真人秀》從一開始就宣告了自己的意大利情懷。魯西諾喜愛表演，他的家人總覺得他應(yīng)該去找更多的機(jī)會(huì)。于是在孩子的堅(jiān)持下，他參加了意大利最受歡迎的真人秀選拔，面試讓他滿懷希望。整個(gè)城鎮(zhèn)都為之興奮，每個(gè)人都覺得魯西諾即將去羅馬參加比賽，成為名人。然而，魯西諾自己開始陷入偏執(zhí)狂的狀態(tài)。他覺得周圍的每一個(gè)陌生人都是電視臺(tái) 派來監(jiān)視觀察他的。他賣了魚鋪，整日等待電視臺(tái)的電話。一直到節(jié)目開始，他都沒有等到。本以為魯西諾該清醒的時(shí)候，主持人又說可能會(huì)在節(jié)目中插進(jìn)兩位參賽者。于是，魯西諾的偏執(zhí)癥狀日趨嚴(yán)重。最后，他來到羅馬，偷偷潛入比賽處，像參賽者那樣坐在房子中，癡迷地笑。
2012年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。這個(gè)頭銜被悄悄地藏在了另一條評(píng)論之后：“意大利喜劇片的回歸！”在這個(gè)商業(yè)片讓人空虛，喜劇片讓人苦悶，寫實(shí)片讓人瞌睡的年代，法國人想起了他們的電影前輩意大利。那是個(gè)多么輝煌的電影年代啊！維斯康蒂的鏡頭那樣漫長，卻沒讓我們?cè)谟霸喝胨坏隆の骺ǖ膶憣?shí)那樣劇情，卻沒讓知識(shí)分子不屑一顧；羅西里尼的脾氣那么差，卻帶走了好萊塢的英格麗·褒曼；馬斯楚安尼的性情那樣飄忽，卻帶走了我們的凱瑟琳·德納芙。以至于五六十年代的意大利喜劇片開始從寫實(shí) 藝術(shù)走向商業(yè)劇情的時(shí)候，他們依然忘不了意大利電影的好，誰敢說那吵吵鬧鬧的家庭矛盾和鄰里沖突不是新寫實(shí)電影的遺風(fēng)呢？誰敢說意大利喜劇片不是最好的寫實(shí)劇情片呢？

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