從傳達觀點看，海報作為傳達媒介的一種形狀，為了到達最好的傳達效果，最理想的辦法必定是擷取其時最為盛行、最為典型，因而也最具吸引力、號召力的文明符號來作為海報的信息傳達載體，因而海報在某種視點下能夠說是某個前史時空中文明精力的會集閃現。

945年，日本作為戰敗國一切都等待著重新構筑。跟著工業化的開端，經濟復蘇，日本文明開展閱歷了一次主要的轉機，除了受到跟從進駐日本的美軍同來的歐美的思想沖擊外，還遭受到了敏捷改動的經濟和工業開展的社會影響。日本社會開展的這種前史空氣與與20世紀初國際規劃藝術思潮無疑是巧合，但在前史長河中我們能夠調查到，在必定的年代和必定的范疇里會積累出必定的外型。外型改變的最底子原因在于在自個日子的過程中，國際觀本身發生了改變，正象盡人皆知的，社會和政治構造的深層原因在國際觀里老是能夠找到根據的，相同，被創作的作品的外型和功用在必定意義上也表達了這一點。

　　從50年代初開端，日本海報規劃從各種西方海報規劃藝術流派中廣泛吸取了自個所需求的有利養料。法國卡桑特爾英雄主義個性強骨霸焊的規矩構成，瑞士蘇黎士派和馬塞爾派冷抽象主義個性的嚴謹、次序、精約，以波爾蘭德為代表的美國本上規劃師的生辣、自在與不羈等等，這些，都為今后日本海報規劃的騰飛打下了堅實的理論根底和參閱根據。

　　雖然在海報規劃的規矩構造等方面還受制于西方，但最主要的是他們并沒有失掉自我，著重平面性、注重余白、尋求平淡內斂的陰柔美的意境，這個期間關于日本海報規劃來說是一個十分主要的醞釀準備階段。

　　關于平面性的那種鎮定自若的傳統理性，使得日本海報規劃能有別于西洋規劃個性，和服、包裹布、折紙等平時日子用品中日自個對平面的喜愛都時有流露，作品幾乎都選用樸素得近于古老的敘說辦法平淡無奇，沒有暗影的平面體現簡練單純，平緩中卻有無盡神韻，這種以樸素的內容和比內容更樸素的表達方法所帶來的美學新地，不僅在20世紀初對歐洲印象派畫家們產生過影響，也直接成為了今后現代日本海報規劃體現的底子特色。

　　在對日本海報規劃個性構成的經驗的總結中，我們能夠看到的是沒有任何形狀和顏色自身能夠自成體系，而是一切形狀和顏色在同一感受的功用構造中各顯其能，一起發揮效果。結果是悉數形狀聯系和顏色聯系的概念請求大家認識到，在社會環境中不存在無價值的形狀與顏色，并由此而構成聯系全體和教學全體，所以尋求一種代表社會環境的新外型就成了每個新年代的使命。

　　當大家在找到了一種藝術外型后并開端進一步將其歸屬時，當大家用審美眼光來審視日子時，樸實藝術與使用藝術之間的邊界就被打破了。一旦社會環境完成了日子水平全體化，那么藝術將失掉其特殊性及優越感，藝術家們將盡自個的本份去作業。

　　從實質意義上來講，藝術僅僅是某個部分的意義，可是，對實際的調查的方法辦法對藝術卻起著決定性效果，調查方法逾越了藝術與日子之間的邊界，在一張規劃成功的海報上或在一臺規劃成功的機器上看不出兩個不同，僅是同年代的產品而已、美是以“天然性”為根底的，日子帶著天然性去尋覓并取得其形狀一與需求徹底和諧，日子本身明顯地標明，形狀一直伴跟著功用這是一切有機物體和無機物體的規律、一切天然物體和超感受的事物的規律。